Rosa əsəri, Papa məhkəməsini tənqid edən satirik "Biabiloniya" əsərini çəkdiyi dövrdə işləmişdir. Sənət tənqidçisi Brayan Syuellin sözlərinə görə, satirik rəsm əsəri düzgün təfsir edilməyə bilməzdi. Rosanın dostları əsəri gördükdən sonra onu xəbərdar edərək, bu rəsmin ictimai təqdim edilməməsi gərəkdiyini bildirmiş və onu Papa VII Aleksandrın himayədarlığına satirik hücum kimi qiymətləndirmişdilər. 1659-cu ildə rəsm əsəri Roma Panteonunda ictimayətə təqdim edilən əsər rəssamın həbsinə və kilsədən qovulmasına səbəb olmuşdur. Yalnız Papanın qardaşı Don Marko Çiginin işə qarışmasından sonra rəssam bağışlanmışdır.

Sonda Rosa rəsmə izah verməyə məcbur olmuşdur; rəssam bunu "Manifesto" rubrikası çərçivəsində etmiş və sənət yazarı Ceyms Elmesin sözlərinə görə, "göstərmişdir ki, donuzlar kilsə işçiləri deyil, quşlar və yırtıcı heyvanlar isə İtaliyanı idarə edən despotlardır."

Əsərin erkən variantı Rosa tərəfindən 1640-cı illərdə işlənmişdi.

Tarixi qeyd edilməmiş kətan üzərində yağlı boya ilə işlənmiş rəsmin ölçüləri 200.7x133 sm-dir; sol tərəfdə aşağıda yerləşdirilmiş "SR" inisialı isə müəllifin imazsıdır. Əsərdə bəxt ilahəsi Fortunanın təsvir edilməsi səbəbiylə, bəzən rəsm "La Fortuna" da adlandırılır və ilahənin hədiyyələrini ətrafındakı heyvanlara bəxş etməsi qeyd edilir. Ənənəvi olaraq Fortuna gözləri bağlı, onun hədiyyələri ilə dolu buynuz isə ağzı yuxarı qaldırılmış vəziyyətdə təsvir edilsə də, Rosa bu ənənəni dəyişərək, Fortunanı hədiyyələrini kimə verməsini görən şəkildə təsvir edir.

Qiymətli daş-qaşlar, taclar, skipetr, qızıl sikkələr, mirvari və qızılgüllər, həmçinin üzüm salxımları və giləmeyvələr Fortunanın buynuzundan aşağıdakı heyvanların üzərinə tökülür. Öz növbəsində, heyvanlar da incəsənətdə məlum olan işarələr və simvollara malikdir. Kardinala məxsus qırmızı və qızılı əba geyinmiş eşşək Roma Papasının simvolu olmaqla, burada müdriklik simvolu kimi təqdim edilən bayquşa kölgə salır. Rəsm müəllifin Papa himayədarlığını itirməsinə görə kədərlənməsini əks etdirir və buna görə də Rosa şəxsi simvollardan da istifadə etmişdir: Qızılgül Rosa adını ifadə edir; palitra kitabın üzərinə düşmüş, kitabda isə rəssamın inisialı yerləşdirilmişdir. Qızılgülü tapdalayan donuz da eyni anlamı ifadə edir.

1659-cu ildə sərgilənməsindən sonra əsər Karlo de Rossi tərəfindən alınmış, 1683-cü ildə Rossinin ölümündən sonra isə Antonio Vallorinin mülkiyyətinə keçmişdir.

1727-ci ildə Vallori tərəfindən üçüncü Bofort qrafı Henri Skudamora 600 skudiyə satılan əsər, İtaliyadan İngiltərəyə gətirilmişdir. Həmin dövrdə başa vuran qraf, Rosanın "Yupiterin xidməti" adlı başqa bir əsərini də əldə etmişdi. Varislik vasitəsiylə əsər müxtəlif Bofort qraflarının əlinə keçmiş və nəhayət, 1957-ci ildə onuncu qraf tərəfindən satılmışdır. Əsər tərəfindən 1971-ci ildə alınmışdır. Getti muzeyinin kolleksiyasına qatılana kimi əsər cəmi üç dəfə sərgilənmişdir: 21 may 1827-ci ildə ; 1859-cu ildə ; və 1972-ci ildə .

XXI əsrdə əsər "Quldurlar, Dəlilik və Magiya" sərgisi çərçivəsində 2010-cu ildə Londonun və 2010–2011-ci illərdə Texasdakı sərgilənmişdir.

• Elmes, James, , J. Knight & H. Lacey, 1825
• Fredericksen, Burton B., , Getty Publications, 1980, ISBN 978-0-89236-022-2
• Fredericksen, Burton B., "A Pair of Pendant Pictures by Claude Lorrain and Salvator Rosa from the Chigi Collection", The Burlington Magazine, 133 (1061), 1991, JSTOR , (Subscription required (help))
• Morgan, Lady Sydney, , H. Colburn, 1824
• Nicolson, Benedict, "Two Salvator Rosas from Badminton", The Burlington Magazine, 99 (657), 1957, JSTOR , (Subscription required (help))
• Roworth, Wendy, "Salvator Rosa's Lost Painting of 'Fortuna'", The Burlington Magazine, 117 (871), 1975, JSTOR , (Subscription required (help))
• Viers, Carole Anne, , ProQuest, 2008, ISBN 978-0-549-72075-1