Metamatika — 1950-ci illərin ortalarında adlı incəsənət əsərləri istehsal edən maşınlar adlı bir sıra generativ əsərlərin istehsalına başladı. Bu silsilə işləri ilə Tenqele təkcə robot maşınının cəmiyyətimizdə interfeys kimi tətbiqini problem yaratmadı, həm də rəssamın, sənət əsərinin və tamaşaçının rolunu şübhə altına aldı. Metamexanika sənət tarixi ilə əlaqədar olaraq, Jan Tenqelenin kinetik heykəltəraşlıq maşınlarını təsvir edir. O, həmçinin Dada sənət hərəkatının əvvəlki əsərinə tətbiq edilir və mənşəyi ola bilər.

Jan Tenqele 1955–1959-cu illər arasında Metamatika heykəllərini yaratdı. Bu heykəllər sənaye inqilabının estetikasına bənzəyən şəkildə modelləşdirilib. Onların hazırladıqları rəsmlər əsrin ortalarına aid jest abstraksiyasına bənzəyir. Mücərrəd rəsmlər bir kağız parçasına qarşı tamaşaçının seçdiyi rəsm alətlərini saxlayan motorla idarə olunan qol vasitəsilə hazırlanır. Nəticə istifadəçi tərəfindən seçilmiş rənglərdə xətlərin və nöqtələrin təsadüfi tərkibidir.

Onun ən məşhur Metamatikası olan № 17, xüsusilə 1959-cu ildə Paris Biennalesi üçün yaradılmışdır. Kiçik bir mühərriklə idarə olunan bu parça Tenqelenin sonrakı irimiqyaslı, özünü məhv edən parçaları üçün prototip rolunu oynadı.

Metamatika və onların bədii məhsulu Tenqeleyə şöhrət və şöhrətin yeni səviyyəsini gətirdi və onun karyerasına Avropadan kənarda başlamasına kömək etdi. Tenqelenin bu əsərlərdən ibarət ilk böyük sərgisi 1959-cu ildə Parisdəki İris Klert Qalereyasında baş tutdu. Bu sərgidə o zamanlar Parisin avanqard sənət dairələrinin tanınmış simalarından ibarət münsiflər heyəti ilə Metamatika üzərində çəkilmiş ən yaxşı rəsm müsabiqəsi keçirildi. Dörd min Metamatika rəsm çəkildi və sərgidə ən azı beş-altı min insan iştirak etdi. Hətta Hans Hartung kimi Metamatikaların təqlid etdiyi jest abstraksiyasının istehsalçıları da iştirak etdilər. Bu sərginin uğuru Tenqelenin 1960-cı ildə Nyu-Yorkdakı Staempfli Qalereyasında ABŞ-də ilk sərgisinə gətirib çıxardı və bu sərgidə o, beş Metamatika heykəl təqdim etdi.

Tenqelenin Metamatikası 1950-ci illərin sonu və 1960-cı illərə qədər rəssamın dahi rolunu şübhə altına alan, həm sənət əsərlərinin, həm də rəssamların şəxsiyyətlərinin məhsul kimi həddən artıq kommersiyalaşdırılmasını tənqid edən və bəzi hallarda sənətkarlıq fəaliyyətinin geniş spektrinin bir hissəsidir. Tenqele təkcə özünə deyil, daha geniş bir rəssam və yazıçı qrupuna aid olan ideyalar üzərində işləyirdi və beləliklə, Tenqelenin Metamatikası incəsənətin yenidən müəyyənləşdirilməsində müharibədən sonrakı daha geniş marağın bir hissəsinə çevrildi.