Kardinal Alessandro Farnezenin portreti

Panel 1587-ci ildən 1708-ci ilə qədər Parmanın Farnese kolleksiyasında Ranuccio II Farnese-nin mülkiyyətində, əvvəlcə Palazzo del Giardino-da, Titianın ailə portretləri arasında, sonra Palazzo della Pilotta-da, Sanvitalinin portreti ilə birlikdə otaqda, Parmigianino və qırmızı avtomobilin üzərində bir gənc tərəfindən qeydiyyata alınmışdır. Fiorentino.

Əsərin tarixi 1509-1511-ci illər arasında dəyişir, o zaman Parma yepiskopu olan Farnese Medici partiyası tərəfindən dəstəklənən şəxsi nüfuzunu artırmaq üçün kampaniyaya başladı. Sonradan Alessandro, bir vaxtlar Papa seçilən VI Aleksandrın adı ilə onu Kilsənin Baş Xəzinədarı vəzifəsinə yüksəldən kardinal Rodriqo Borgia ilə əlaqələndirildi. Bir neçə il sonra kardinal, yeni Medici papası, eləcə də gəncliyindəki dostu Leo X ilə olan yaxın münasibəti sayəsində hesab edilən ruhani mühitdə qaldı.1534-cü ildə III Pavel adı ilə özü papa olan o, dörd qeyri-qanuni oğlu ilə birlikdə əsl sülalə yaratdı, lakin xüsusi papa öküzləri ilə tanınaraq, Papa Dövlətindən ayrılmış bir ərazi olaraq Parma və Piacenza Hersoqluğunu qurdu. Onun mədəniyyəti, incəsənətə və himayəsinə göstərdiyi diqqət Farnese ailəsini dövrün ən zəngin İntibah kolleksiyalarından birinə sahib olmağa, eyni zamanda hökmranlığın çökdüyü əraziyə (Romada Palazzo Farnese, Villa di Caprarola, eləcə də Normable Sarayı) səpələnmiş mühüm sarayların və nümayəndəlik villalarının tikintisini maliyyələşdirməyə səbəb oldu.

1734-cü ildən rəsm və bütün kolleksiya, filialın sonuncu nəslindən olan Elisabetta Farnese-nin yeganə kişi uşağı olan Burbon Çarlzına miras qaldı və o, kral titulunu aldıqdan sonra onları Neapol'a köçürdü. 1799-cu ildə Neapolitan Respublikası zamanı panel fransız qoşunları tərəfindən oğurlandı və Romaya, San Luigi dei Francesi yatağına aparıldı, burada da Maqdalenanın tövbəkarı və III Paulun qardaşı oğlu kardinal Alessandro Farnesenin portreti Titian tərəfindən Alp dağlarından keçməyə hazır idi. 1800-cü ildə şəhərdən qeyri-qanuni olaraq çıxarılan əsərləri bərpa etmək və formalaşmaqda olan Burbon kolleksiyası üçün yenilərini əldə etmək vəzifəsi ilə Burbonlu IV Ferdinand adından emissar Domeniko Venuti tərəfindən tapıldı və sonra Frankavilla sarayında Neapol'a qaytarıldı. Neapol köçürülməsi ilə panel Kardinalın Portreti ümumi başlığını itirdi və Kardinal Pamhpilij Portreti adını aldı. Fransız dekadasında (1805-1815) rəsm Tövbəkar Maqdalenanın, III Pavelin portretinin, qardaşı oğulları Alessandro və Ottavionun və Danae ilə eyni aqibəti yaşadı (hamısı Titian tərəfindən): IV Ferdinand, əslində, tablonu özü ilə Palermoya, hər hansı bir qoruyucuya apardı.Burbonun bərpası ilə əsər Neapola qayıtdı və yeni bir ad aldı, kardinal Silvio Passerini olaraq təyin olundu.

Panelin Neapol köçürülməsi ilə, on doqquzuncu əsrin ikinci yarısında başlayan və iyirminci əsrin ortalarına qədər davam edən, tapıldığı zəif qorunma vəziyyətinə görə atribusiya müxtəlif dalğalanmalara məruz qaldı, sonra qəti inkarları yalnız XX əsrin sonunda tapdı. Rafaelin ənənəvi tapşırığı ilk növbədə Pontormo və Bronzino arasında XVI əsrin əvvəllərində Florensiya məktəbinin əsərindən bəhs edən Kavalkasel tərəfindən mübahisələndirildi, Morelli isə bunu Sanzio məktəbinə aid etdi. Berenson, Venturi və Fişel əvvəldən bunu avtoqraf işi kimi qiymətləndirdilər. 20-ci əsrin əvvəllərində tapılan inventar sənədləri sayəsində panelin adı gələcək Papa III Paul Alessandro Farnese-nin düzgün şəxsiyyəti ilə bərpa edildi, təxminən əsrin ortalarında tənqidçilərin kiçik bir hissəsi mövzunu kardinal Antonio Maria Ciocchi del Monte olaraq təyin etdi.

1990-cı illərin əvvəllərində panelə təsir edən mühüm restavrasiya bəzi parçaların çox yüksək keyfiyyətini, üzün intensivliyini və klassik sərtliyini, məktubu tutan əlin məkan ixtiralarını, eləcə də fonda mənzərənin təsvir olunduğu yüksək sənətkarlıq səviyyəsini, tənqidçilərin onun panelin həm əlinə, həm də əlinə, həm də öz əlləri ilə yanaşıldığına inanmasına səbəb olan elementləri ortaya çıxardı. Konsepsiya və icra, rəssam haqqında son ədəbiyyatda artıq müzakirə olunmayan bir nəzəriyyə idi.

Müasir dövrdə 134 rəqəminin olduğu panelin arxa tərəfində yerləşdirilmiş qırmızı mumda orijinal inventar nömrəsinin tapılması təsvir edilən subyektin kardinal Alessandro Farnese, gələcək Paul III kimi düzgün müəyyən edilməsinə imkan yaratdı, eyni zamanda tablonun mülkiyyətçiliyini bir daha təsdiqlədi və eyni zamanda budağın müəyyən mənşəyini müəyyən etdi. saraylar, ailə zanbağı ilə boz olanı isə Romada inventarlaşdırılan əsərlər üçün istifadə olunurdu). Buna görə də, Emiliyanın Farnese inventarları, sözügedən nömrədə, sözügedən panelə oxşar ölçülərdə bir panelə istinad edir, burada «III Paulun kardinal olduğu zaman başında papaq, sağ əlində xəritə və sol əli dizinin üstündə, uzaqda bir ölkə ilə portreti var. Raffaele d'Urbino tərəfindən. 134.»

Yaşı qırxdan bir qədər çox olan gənc kardinal dizə qədər dayanmış, dörddə üçü sola dönmüş və parlaq çay mənzərəsini seyr etməyə imkan verən pəncərənin açıldığı qaranlıq otağın içərisində təsvir edilmişdir.

Gələcək Papa III Paul Alessandro Farnese bənövşəyi və kardinal papağı taxır, sağ əlində hərf, sol əli isə ayağı boyunca uzanır, bu jestdə öndən gələn hadisə işığının verdiyi güclü rəng kontrastları və qolun plastik relyefi sayəsində təntənə qazanır. Çox parlaq qırmızı çalarları üstünlük təşkil edərək, kardinalın fiqurunun demək olar ki, incə göründüyü bir rəng sıçrayışı yaradır, həm qürur, həm də prelatın gəncliyi və özünün səyahət etmək üçün qoyduğu uzun yol ilə əlaqəli qeyri-müəyyənlik işarəsi göstərən kiçik bir psixoloji zolaqla.

Uzaq və klassikləşən üz ifadəsi, eləcə də qolların ağ rəngi hazırda Prado Muzeyində olan digər Kardinal portreti ilə bağlıdır, Kapodimontedəki bu portretlə demək olar ki, müasirdir, halbuki tipik Florensiya fonunda olan mənzərə Vaşinqton muzeyindəki Alba Madonnasında təsvir edilənlərlə oxşarlıqlar göstərir, həm də Londondakı Milli qalereyada.